Shhan in the City
不同的記憶與想像，如何成為同一個場景？
《Shhan in the City》將藝術家親身經歷並拍攝的城市風景，與真實貓咪的照片及繪製的存在結合。來自不同時間與地點的記憶，和從未存在過的想像在同一個場景中相遇，創造出穿梭於現實與虛構邊界的新記憶。
《Shhan in the City》是一組由6件數位圖像構成的系列。SHHAN將自己親自造訪並拍攝的城市照片，與巨型貓咪及想像中的存在結合。創作始於他自童年便喜愛的怪獸電影與動畫，並想像若一隻如怪獸般巨大的貓出現在自己真正走過的城市中央，會形成怎樣的場景。
然而在這個計劃中，現實與虛構並不能簡單地分成照片與繪畫。親身經歷的地點、一起生活過的貓、其他作品中創造的角色，以及自童年留存至今的大眾文化圖像，讓來自不同來源的記憶與想像在同一個畫面中相遇。
首件作品《Victoria Harbour》結合SHHAN在香港親自拍攝的維多利亞港照片，以及真實存在的Niki照片。城市真實存在，Niki也真實存在；兩張影像都是藝術家親身經歷並拍攝的現實記錄。
可是，將兩個真實事物結合而成的場景，從未在現實中存在。Niki從未以比維多利亞港建築更龐大的身體躺在那裡。兩段真實存在過的記憶相遇，形成一個未曾存在的場景。
之後的作品將這種方法朝不同方向擴展。SHHAN親自拍攝的大阪、珠海、海南、首爾與香港風景，分別與實拍照片、繪畫、其他作品的角色及想像中的存在結合。照片與繪畫經過重新調整與連接，成為彷彿從一開始就屬於同一場景的新影像。
《Rain in Osaka》中，SHHAN另一個計劃《The SHHAN》裡的Witch乘坐在巨型貓咪背上穿越城市。來自全然不同虛構世界的存在，被帶進藝術家親身造訪並拍攝的大阪風景，使現實中經歷的地點與作品中創造的世界在同一場景相遇。
巨型貓咪遠比城市與建築龐大，卻不會像典型怪獸般破壞任何事物。牠站在屋頂、凝視城市、躺在建築之間，或背著另一個存在移動。對貓而言自然的行為被放大至不可能的尺度，熟悉的城市也因此轉變成另一種空間。
以香港為背景的作品進一步延伸了這種結合。在真實城市的風景中，SHHAN創造的巨型貓咪與《新世紀福音戰士》的初號機彼此對峙。藝術家親身經歷的城市、自己作品中創造的存在，以及長久以來喜愛的大眾文化記憶，在一個現實中不可能發生的事件裡相遇。
因此，在《Shhan in the City》中，很難簡單區分照片代表現實、繪畫代表虛構。即使結合真實城市與真實Niki的照片，結果依然是一件從未發生的事；反之，繪製的存在進入記錄真實經驗的照片後，也彷彿曾經存在於那個地方。
照片記錄SHHAN確實身處該地的經驗，Niki則承載著與共同生活的存在有關的個人記憶。其他作品的角色保存著藝術家所創造世界的記憶，而怪獸電影與動畫則是從童年延續至今的文化記憶。這些形成於不同時間與地點的經驗，在《Shhan in the City》中共享同一段時間與空間。
《Shhan in the City》並非記錄真實發生過的事情，而是重新組合真實存在過的記憶與從未存在的想像，創造現實中未曾出現的新場景。